第七章 19世紀文學（二）（1830——1871）

　　第一節 批判現實主義文學成為主流

　　1830年7月，“七月革命”推翻了波旁王朝。

　　1830——1871時期文學的背景：（批判現實主義文學的產生）

　?、倮潇o務實的社會心理。

　　1831年和1834年，法國里昂紡織工人的兩次起義；

　　1848年，英國憲章運動；

　　1844年，德國西里西亞紡織工人起義；

　　1848年，巴黎工人六月起義等等，都反映了勞資矛盾的尖銳性，表明無產階級作為一支獨立的政治力量登上了歷史舞臺。資本主義現實的黑暗和丑陋，使人們終于不得不用冷靜的眼光來看他們的生活地位和相互關系，從而形成了冷靜務實的社會心理。

　?、谧匀豢茖W、唯物主義哲學、空想社會主義學說的長足發展。特別是細胞、能量守恒和生物進化三大發現更是舉世矚目。

　?、鄢星皢⒑蟮默F實主義傳統。批判現實主義文學是在繼承現實主義傳統的基礎上形成的。

　　18世紀末，席勒首次提出“現實主義”概念，界定了現實主義和浪漫主義兩種基本的創作傾向；

　　19世紀20年代，斯丹達爾率先提出了批判現實主義文學的綱領；

　　別林斯基、車爾尼雪夫斯基進一步奠定和發展了現實主義文學理論。

　　批判現實主義文學的基本特征：

　　①客觀真實地描寫現實生活。

　　把現實生活作為描寫的主要對象，通過客觀真實的生活畫面反映現實生活的真實本質。（客觀真實性）

　　冷靜觀察，客觀描繪社會現實；抨擊社會弊端；剖析人與社會環境之間的關系，探索社會罪惡的根源。

　　注重細節描寫的真實性。

　?、谂行?、暴露性、改良性。

　　批判“金錢的罪惡”；

　　暴露人與人之間赤裸裸的利害關系；

　　用人道主義方法改良社會制度。

　?、鬯茉斓湫铜h境中的典型性格。

　　塑造更多的是個人反抗社會的典型：“英國小人物”、“俄國小人物”。

　　補：典型環境：①時代大背景；②人物活動的具體環境。

　　典型性格：①人物的共性；②鮮明獨特的個性。

　　（一）法國文學

　　法國是批判現實主義文學的發源地。

　　影響法國批判現實主義文學的三個主要因素：一是時代，二是傳統，三是拿破侖崇拜。

　　法國19世紀中期批判現實主義文學的特點是：反映資產階級與貴族階級的矛盾，揭露金錢的罪惡，描寫個人反抗者形象，貫穿著科學和理性主義精神。代表人物斯丹達爾、巴爾扎克。

　　梅里美（1803-1870）：代表作品《卡門》。

　　福樓拜（1821-1880）：代表作品《包法利夫人》。

　　愛瑪的悲劇：

　　愛瑪是一個在貴族資產階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象。作者通過愛瑪由追求到幻滅的人生歷程，譴責了社會環境的庸俗和淺薄。反映了作家對庸俗的資產階級世界的極度失望。

　　福樓拜創作的特色及意義：

　　福樓拜是19世紀法國一位承前（盧梭）啟后（自然主義和唯美主義）的作家。他在創作中偏重于客觀寫實和精雕細刻，以“客觀而無動于衷”的美學原則和嚴謹精致的藝術風格為后來的自然主義和唯美主義奠定了基礎。代表作品《包法利夫人》在寫法上表現出淡化情節的內傾性特點和冷靜客觀的風格。

　　（二）英國文學

　　英國批判現實主義文學除具有批判現實主義的一般特征外，還有自己獨特的風貌：

　?、俑让鑼憚谫Y矛盾。揭露資本家對工人的殘酷剝削，描寫工人階級的生活和斗爭。

　　蓋斯凱爾夫人的代表作，小說《瑪麗巴頓》反映了憲章運動中的勞資矛盾。

　?、谏朴诿鑼?ldquo;小人物”的命運。“小人物”多為孤兒或家庭教師。

　　夏綠蒂勃朗特的《簡愛》等。

　　③具有溫和的人道主義和濃厚的改良主義傾向。感傷色彩和勸善說教明顯。

　　以狄更斯的《雙城記》為代表，反對暴力革命，宣揚人道主義和改良主義。

　?、芘晕膶W異軍突起。

　　蓋斯凱爾夫人和勃朗特姐妹等。

　　憲章派文學（憲章派詩歌）

　　——是世界文學史上第一次出現的無產階級性質的文學，它是19世紀三四十年代英國憲章運動的產物，其主要成就是詩歌，作品具有鮮明的政治傾向性、強烈的戰斗性和廣泛的群眾性。在藝術形式上，憲章派文學廣泛采用群眾喜聞樂見的歌謠體，節奏明快，格調高昂，語言通俗，風格樸實。更有名的憲章派詩人有瓊斯、林頓等。

　　現代英國一批杰出的小說家

　　被馬克思稱為“現代英國一批杰出的小說家”的維多利亞時代前期著名作家有：

　　狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人和勃朗特姐妹等。他們從人道主義出發，揭露各種社會壓迫，同情小人物苦難，希望改良社會。

　　狄更斯是維多利亞時代前期更杰出的批判現實主義作家。代表作品《雙城記》（見專節）

　　薩克雷（1811-1863）：代表作長篇小說《名利場》。

　　《名利場》的副標題是“一部沒有英雄的小說”。

　　蓋斯凱爾夫人：歐洲文學史上更早反映勞資矛盾的作家。《瑪麗巴頓》首次寫憲章運動時期的勞資矛盾。

　　夏綠蒂勃朗特小說中的主人公大都是家庭教師。如《簡愛》。

　　簡愛的名言：“我們站在上帝面前是平等的”。簡愛的出現標志著歐洲文學史上新女性的誕生。

　　愛米莉勃朗特：《呼嘯山莊》：

　　“復仇——毀滅”的情節；狂野不羈的新人物；狂熱恐怖的哥特式風格。

　?。ㄈ┒韲膶W

　　1、俄國文學的特點：（轉于自考365網 zikao365.com）

　　第一，文學與人民解放運動緊密相聯，以批判沙皇專制制度和農奴制度作為主要內容。

　　出現了一批既是解放運動領導者又是作家、理論家的先進分子。如別、車、杜等。

　　第二，反映時代的苦難，表達知識分子的憂憤、焦慮以及基督教人道主義思想。

　　第三，獨特的形象系列。

　　貴族知識分子的“多余人”系列；

　　孤苦無告、愚昧麻木的“小人物”系列；

　　平民知識分子“新人”系列。

　　第四，有系統的進步理論作指導。

　　三大批評家別林斯基、車爾尼雪夫斯基和杜勃羅留波夫的美學，對現實主義的闡釋和捍衛，都做出了歷史性的貢獻。

　　2、“自然派”

　　——是19世紀俄羅斯文學中的一個流派。該派以果戈理的創作為楷模，極為忠實于自然即現實，抨擊反動腐朽的農奴制度和專制制度，同情“小人物”的悲慘命運，呼吁婦女解放。在文學題材上，多以描寫“小人物”為主。在體裁上，多以散文為主。自然派是俄國批判現實主義的別稱，主要作家有果戈理、屠格涅夫、岡察洛夫、陀思妥耶夫斯基。

　　3、“小人物”

　　——是19世紀俄國批判現實主義文學作品中所塑造的一批生活在社會底層的被剝削、被欺凌者的典型形象。他們地位低下，生活困苦，但又逆來順受，性格懦弱，因此成為顯赫“大人物”統治下被侮辱、被損害的犧牲者。作家通過塑造這類形象，表達了對他們的同情、憐憫、批判并鞭撻了沙皇專制制度。普希金的短篇小說《驛站長》開了俄國文學中描寫“小人物”的先河。爾后果戈理、陀思妥耶夫斯基、契訶夫等，都在自己的創作中塑造了“小人物”的形象。

　　英國“小人物”和俄國“小人物”的區別：

　　英國“小人物”主要體現在經濟層面上受到剝削和壓迫，“小人物”對社會具有反抗性。

　　俄國“小人物”主要反映在沙皇專制統治下“小人物”惶惶不可終日的狀況。

　　4、多余人（貴族知識分子）：

　　第一個形象1830年葉甫蓋尼奧涅金普希金長詩《葉甫蓋尼奧涅金》

　　30年代畢巧林萊蒙托夫《當代英雄》

　　40年代羅亭屠格涅夫《羅亭》

　　1859年拉夫列茨基屠格涅夫《貴族之家》

　　更后一個形象50年代奧勃洛摩夫岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》

　　5、新人（平民知識分子）：

　　1860年葉琳娜

　　英沙羅夫屠格涅夫《前夜》

　　1862年巴扎洛夫屠格涅夫《父與子》

　　1863年薇拉

　　羅普霍夫

　　吉爾沙諾夫

　　拉赫美托夫車爾尼雪夫斯基《怎么辦》

　　6、小人物：

　　第一個形象維林普希金《驛站長》

　　亞卡基果戈理《外套》

　　瓦爾瓦拉陀思妥耶夫斯基《窮人》

　　切爾維亞柯夫契訶夫《小公務員之死》

　　岡察洛夫的代表作《奧勃洛摩夫》。

　　《奧勃洛摩夫》中的奧勃洛摩夫是俄國文學史上更后一個“多余人”形象。

　　A.H.奧斯特洛夫斯基：戲劇大師

　　代表作《大雷雨》被稱為“生活的戲劇”。

　　屠格涅夫：

　　《前夜》和《父與子》是作家創作的高峰，塑造了一系列具有崇高理想的“新人”形象。

　　陀思妥耶夫斯基（見專節）

　　三大批評家別林斯基（1811-1848）、車爾尼雪夫斯基（1828-1889）和杜勃羅留波夫（1836——1861）的文學批評。

　　別林斯基：

　　俄國現實主義美學理論和文藝批評的奠基人，革命民主主義者的先驅。

　　車爾尼雪夫斯基：

　　提出了“美是生活”的唯物主義美學觀。

　　長篇小說《怎么辦》是典型的“問題文學。

　　杜勃羅留波夫：

　?。ㄋ模┟绹膶W

　　這一時期的主要成就是“廢奴文學”。“廢奴文學”是美國批判現實主義文學的萌芽。

　　希爾德烈斯：的長篇小說《白奴》是美國第一部反蓄奴制的現實主義小說。

　　斯托夫人：的《湯姆叔叔的小屋》被認為是“世界小說中更令人感動的事件”。

　　（五）德國文學

　　這一時期德國文學的主要成就是德國工人詩歌。

　　維爾特（1822-1855）是“第一個更重要的德國無產階級詩人”（恩格斯）。

　　19世紀英、法、俄、美四國現實主義文學特征比較：

　　一、相同點

　　（1）都是以客觀真實描繪現實。作家們不管各自的社會現實如何不同，在注重反映現實生活的整體的、本質的、真實的同時，都注重細節描寫的真實性，用典型的細節真實來表現時代或人物性格的本質特征。在細節描寫方面都達到了19世紀現實主義文學的高峰。

　　狄更斯《雙城記》中工人悲慘生活的描繪，敘述事件的精雕細刻。

　　批判金錢的罪惡，《歐也妮葛朗臺》中老葛朗臺彌留之際的更后一個動作。

　　果戈理《死魂靈》中守財奴潑留希金近乎病態的吝嗇的描寫。

　　（2）都以批判現實主義為特征，都開出了人道主義藥方。作家的思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。宣揚基督教的逆來順受和寬恕一切的思想。

　　法國：揭露金錢的罪惡。

　　美國：控訴蓄奴制度。

　　俄國：批判沙皇專制制度和農奴制度的罪惡。

　?。?）都塑造典型環境、典型性格。

　　英國：反抗社會的小人物。如孤兒、家庭教師等。

　　法國：個人奮斗、個人野心家；如于連、拉斯蒂涅等。

　　俄國：塑造了“多余人”、“新人”、“小人物”系列形象。

　　二、不同點

　?。?）批判鋒芒不同。

　　英國：針對勞資矛盾，揭露資本家對工人的殘酷剝削。

　　法國：針對金錢的罪惡，金錢腐蝕人性，破壞倫理，破壞家庭關系。

　　俄國：針對沙皇專制制度和農奴制度的罪惡。

　　美國：針對蓄奴制。

　?。?）雖然同樣是人道主義和改良主義，內容也有不同。

　　英國：人道主義、改良主義特別濃厚。例如，狄更斯的《雙城記》特別突出反對暴力革命，將革命者得伐石太太丑化成“母夜叉”，令人恐怖的復仇女神形象。

　　法國：同情革命，同情勞動人民的革命斗爭。但強調在絕對正確的革命之上更有絕對正確的人道主義的原則。

　　俄、美的人道主義都帶有基督教人道主義色彩，忍讓、逆來順受和寬恕一切。寄希望于統治階層的良心發現、道德完善，以此來改善下層人民的處境。

　　（3）典型形象不同。 （轉于自考365網 zikao365.com）

　　英國：受盡經濟壓迫和欺凌的下層小人物。如簡愛、霧都孤兒等。

　　法國：個人奮斗的野心家形象。

　　俄國：獨特的、多元的“多余人”、“新人”、“小人物”形象。

　　美國：逆來順受的黑奴形象。

　　（4）作家群體的不同。

　　英國：女性作家群的突起。如蓋斯凱爾夫人和勃朗特姐妹等。

　　俄國：出現了一批既是解放運動領導者，又是作家、理論家的先進分子。以別、車、杜為代表，他們的文學評論推動了19世紀俄國文學的發展。