作者簡介：陳映真，男，臺灣作家，陳映真的作品受到魯迅影響，主要以描寫城市知識分子的生活和情緒為主，作品充滿憂郁與苦悶的色調以及人道主義關懷。后期作品以理性的凝視代替感性的排拒，冷靜而寫實的分析代替了煽情、浪漫的發(fā)泄，代表作有《將軍族》、《第一件差事》。近期的陳映真，則主要探討跨國企業(yè)對第三世界經(jīng)濟、文化的侵略，以鮮明的意象描畫了第三世界民眾的心靈污染、扭曲、頹廢，甚或抗拒與掙扎，如《夜行貨車》、《上班族的一日》等。

　　1.識記作者代表作《將軍族》《第一件差事》《夜行貨車》《趙南棟》等。

　　2.簡答《將軍族》的主題思想。

　　小說《將軍族》通過臺灣一對小人物由隔閡到真誠相愛，因相愛而從容赴死的殉情故事，揭示了小人物悲慘的生活處境和命運，對黑暗、丑陋、不公的現(xiàn)實社會表達抗議，贊美了小人物高貴的品性和純真的情感。

　　《將軍族》這篇小說講的是臺灣的一對小人物：“三角臉”和“小瘦丫頭”，兩人由隔閡、相愛到殉情的故事。“小瘦丫頭”是十五六歲的臺灣女子，因家貧被賣為娼而逃出到康樂隊，但她妹妹因此又有被賣為娼的厄運等著，必須有二萬五千元還債才行。“三角臉”是國民黨退伍人員，也在康樂隊里。他知道這個事后把全部退伍近三萬元偷偷給了小瘦丫頭，自己悄然離開；但小瘦丫頭拿了錢回家后仍然再次被賣為娼，并且被弄瞎了一只眼睛。四五年后，她贖出自己，加入樂隊當指揮。她要找“三角臉”。兩人終于在一個鄉(xiāng)村的葬禮上重逢。他們歷盡滄桑但都覺得此時身體已不干凈，于是雙雙殉情。揭示了社會的黑暗、丑陋、殘忍和下層人民的悲慘命運。揭示了小人物悲慘的生活處境和命運，對黑暗、丑陋、不公的現(xiàn)世表達抗議，贊美了小人物高貴的品行和純真的情感。

　　3.簡析《將軍族》中“小瘦丫頭”和“三角臉”的性格。

　　“三角臉”是一個四十來歲、退伍后在國民黨軍康樂隊里混飯吃的大陸人。“小瘦丫頭”是年僅十五六歲，為逃避被賣為娼的命運而來康樂隊棲身的臺灣女子。“三角臉”是大陸去臺灣的退伍老兵，年已四十，在臺灣退伍后孑然一身。只能到“康樂隊”里吹吹小喇叭。“小瘦丫頭兒”是臺灣一個貧苦人家的女兒，被生活所迫，家里把她賣到青樓當妓女，她堅決“賣笑不賣身”，逃出來，到康樂隊里跳舞演女小丑。

　　同是天涯淪落人的共同命運使兩個人的心靈里迸出了愛的火花。“三角臉”在一個夜里把他全部的錢都留在“小瘦丫頭兒”的枕邊，然后悄悄地離開了康樂隊，“小瘦頭兒”并沒有因為他的傾囊相助而脫離苦海，反而被嫖客弄瞎了一只眼睛。想見“三角臉”一面的信念使她勇敢地活了下來。五年后，兩人邂逅時，一個因為自己身子不干凈而愧對對方，另一個認為：我這副皮囊比你的還要惡臭不堪的。兩人為了純潔地結合在一起，決意共同放棄生命，一同自盡于甘蔗林。

　　“三角臉”和“小瘦丫頭”的形象是復雜的，他們是下層悲慘的人，命運多舛，人生也幾乎沒有任何希望。但是，他們有堅韌不屈的一直追求純凈、高尚靈魂的理想作為內絮，音樂則是他們的肌理，從而產生了優(yōu)雅和美感。前者是一直覆蓋襯托后者的，這種內在的悲傷和沉痛的哀愁一直與作者想要歌頌的優(yōu)雅和美麗交纏相織。這使《將軍族》表達的情感深遠而郁結，回味無窮。

　　“三角臉”和“小瘦丫頭”兩人自始至終都沒有向對方明確的傾吐過屬于愛情的告白，或許說在顛沛流離身不由己的下層人民身上，能承諾的不應該是愛情這種奢侈品。然而他們倆卻在內心有著真摯的愛情。陳映真有意識的把戀愛的色調淡化了，這無疑絕對是赤裸裸的符合人物身份的現(xiàn)實。作者把美從屬于悲，又使美制約著悲。看似清淡實則濃稠的現(xiàn)實的悲與因為天然純凈而格外濃烈的美交融在一起，由凄慘的暗筆處生出悲哀美，同時飽含對“三角臉”和“小瘦丫頭”深刻的同情。可能因為歷史原因，陳映真的這篇臺灣小說的這個特點和日本文學有著相似的地方。

　　“三角臉”象征的是大陸因為戰(zhàn)爭而流離在臺灣與家人親友分隔兩岸的士兵和人民，“小瘦丫頭”象征的是臺灣本土的居民。兩者是互相相依為命的關系，內在有靈魂的聯(lián)系，也是渴望祖國大陸與臺灣早日統(tǒng)一的一種暗示。

　　小說更末通過路過的高大農夫和矮小農夫之口說出“兩個人躺的直挺挺的，規(guī)規(guī)矩矩，就像兩位大將軍呢！”。用近似嘲笑的看客口吻作為對兩個消逝的生命的結論，真是令人悲哀。將軍即是一種象征，他們雖然是兩個微不足道的小人物，但他們卻有著將軍一樣高貴的品行和純真的感情，表達了作者對他們的尊重。

　　4.簡析《將軍族》的藝術特征。

　　（1）意識閃回的運用。在敘述上大量使用了意識閃回的手法。故事的情節(jié)隨著人物的意識流動，現(xiàn)實與回憶交叉切入，小說具有明顯的跳躍性。將軍族屬于現(xiàn)代派意識流小說。故事的情節(jié)是隨著人物的意識流動，而不是一般的隨著事件發(fā)展而展開，使用的不是明的線索，而是“暗”的轉化。現(xiàn)實與回憶交叉切入，使小說具有明顯的跳躍性。如寫“三角臉”和“小瘦丫頭”經(jīng)過五年的分別到更后重逢，但作者在文中僅僅用了“幾支曲子吹過去了”八個字，就把兩個主人公的離而復聚寫出來了，可見作者高超的寫作技巧。這正是現(xiàn)代派意識流小說所需要的敘事技巧。正是這一技巧的運用，作品的藝術魅力也就大大增加了。因為作者在這時并沒有交代“小瘦丫頭”在這五年間的任何遭遇，也沒有寫“三角臉”在這五年間的任何經(jīng)歷，而是通過人物意識的流動和主人公對話的展示，把主人公在這五年間的遭遇暗示出來，這樣，人物命運的悲劇性也更強了。

　　（2）環(huán)境氣氛的營造。在情景的安排上，作者并沒有像傳統(tǒng)的小說那樣追求故事情節(jié)的完整，而是淡化故事的情節(jié)，注重環(huán)境氣氛的營造；這樣增強的人物的悲劇性，也使整篇文章都籠罩著人物的情感。人物在結尾幾乎算得上是戛然而止的死亡也十分有震撼力。回頭再看前文，又發(fā)現(xiàn)結局的死亡是一開始就暗示的。兩人相遇在“出殯”的時候，恰好赴死也是在“喪家出殯”的時候。二者有著內在的暗示聯(lián)系。

　　（3）獨特的敘述語調。《將軍族》以質樸而簡潔的語言來營造氛圍和刻畫人物，作為鄉(xiāng)土派代表的陳映真，他曾提出“寫實主義的另一問題是‘用盡量多數(shù)人所可明白易懂的語言，寫更大多數(shù)人所可理解的一般經(jīng)驗’”。所以在小說《將軍族》中，故事的講述除了通過人物意識的流動予以展示外，人物的簡潔對話也使得小說通俗易懂，體現(xiàn)了作者嫻熟的藝術手筆。

　　（4）陳映真在這篇小說中用了很多的象征手法，樂曲就是其中的典型。在文章的首、中、末，陳映真分別用到了《荒城之月》、《馬薩永眠地下》和《游子吟》、《王者進行曲》四首樂曲，都是哀婉的、凄涼的、憂傷的，這四首歌和環(huán)境描寫一起奠定了文章靜謐、清麗、悲哀的情感基調。

　　小說以《將軍族》為題，也是有著象征意義的，作者讓主人公在《王者進行曲》中自殺身亡，并通過農民的口說出兩個人死后像“將軍”似的，王者和將軍正寄寓著作者對人（特別是下層人）的尊嚴的期望與呼喚。