（七）《史記》人物傳記的剪裁和安排

　　《史記》人物傳記是以人物為核心，貫串事件。這就要求它既要保證歷史事件敘述的完整和真實(shí)，又要展示歷史人物在事件中悲歡離合的命運(yùn)和鮮明性格。

　　為達(dá)到這一目的司馬遷通過精湛的剪裁功夫來實(shí)現(xiàn)上述目的。司馬遷精心選材，通過多種材料詳略互異的穿插描述，使人物形象豐滿生動(dòng)，個(gè)性鮮明。

　　（八）《史記》“互見法”的文學(xué)表現(xiàn)功能

　　《史記》人物傳記選用安排材料的一個(gè)重要方法，是在本人的傳記中表現(xiàn)這個(gè)人物主要的經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點(diǎn)，而其他的一些事件和性格特點(diǎn)則置入別人的傳記中去描述。這個(gè)方法被稱為“互見法”。

　　通過本傳和其他人物傳記的補(bǔ)充敘描，人物完整的經(jīng)歷及其多側(cè)面的性格特征就充分地表現(xiàn)了出來。

　　《史記》“互見法”的使用，既使人物的主要經(jīng)歷完整，主要性格特征鮮明突出，又展現(xiàn)了人物豐富的人生經(jīng)歷和多側(cè)面的性格，使事件和人物均有血有肉，完整活潑。

　?。ň牛妒酚洝啡宋飩饔浀奈膶W(xué)成就

　　司馬遷著史，受到他父親司馬談的重要影響，思想開放多元，也由于他寫《史記》乃是“私作”，容易貫注自己的史學(xué)思想，所以表現(xiàn)出較多新的理念。人物傳記是《史記》的核心內(nèi)容?！妒酚洝分暗氖分纭蹲髠鳌贰ⅰ秶Z》、《戰(zhàn)國策》，它們所記載的人物，往往是在政治、軍事、外交或者名望上顯赫的人物，偶爾涉及個(gè)別小人物，但著墨不多?！妒酚洝穭t除了帝王將相、皇親國戚、大臣貴族、官吏佞幸之外，也把社會(huì)各類人物寫入正史傳記，極大地拓展了史載人物的階層和范圍。

　　《史記》采用了全新的體例。以往的史書以敘事（編年或國別）為記述手段，《史記》則變?yōu)橐匀宋锘顒?dòng)為記述視角，以人物貫串事件，把人物描寫和事件敘述有機(jī)地結(jié)合在一起。從文學(xué)的角度看，這便更具文學(xué)色彩。

　　在《史記》記述的四千多個(gè)人物中，有眾多言行舉止鮮明的形象，其中相當(dāng)一部分是性格化人物。這些人物的成功塑造，首先得力于其以人物傳記為核心、為基本敘述視角的新體例，同時(shí)，也是司馬遷極富魅力的表現(xiàn)手法之必然結(jié)果。《史記》的敘事、寫人手法，繼承先秦歷史散文尤其是《左傳》的優(yōu)良傳統(tǒng)，追求敘事的故事情節(jié)化，注重塑造性格化人物，并在此兩點(diǎn)上有所創(chuàng)新，更加成熟，這是《史記》更重要的文學(xué)成就。為了使人物的性格鮮明突出，司馬遷采用了一些極富表現(xiàn)力的寫作手法，如以人物的言行表現(xiàn)其性格、在特定環(huán)境下展示人物性格、以人物之間的對比襯托顯現(xiàn)性格、以傳神的細(xì)節(jié)凸現(xiàn)人物性格等。這些手法，或是新創(chuàng)，或是在既有寫作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上運(yùn)用得更加完善，終成敘事文學(xué)的典范。

　　《史記》不只是一部具有開創(chuàng)意義的歷史巨著，更以其人物傳記的卓越文學(xué)成就，成為文學(xué)史上史傳散文的典范，對后世文學(xué)尤其是敘事文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。它的價(jià)值，恰如魯迅所說，是“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。

　　（十）《史記》刻畫人物性格的常用手法

　?。?）以個(gè)性化語言表現(xiàn)人物性格。

　?。?）人物之間的對比襯托。

　?。?）在特定環(huán)境中凸顯人物性情。

　　（4）以細(xì)節(jié)描寫和心理描寫凸顯人物某方面的精神風(fēng)貌。

　　（十一）《漢書》的文學(xué)價(jià)值

　　《漢書》沒有《史記》那樣深濃的情感，行文也不像《史記》那樣富于變化、揮灑自如，但是，《漢書》敘事平實(shí)穩(wěn)健，文章組織嚴(yán)謹(jǐn)，語言典雅凝練，不失為史傳文的典范。即使從文學(xué)角度說，《漢書》也有不少人物傳記，能夠在短幅片段之中摹聲繪形，傳達(dá)人物的神貌和性格。

　　（十二）《漢書》刻畫人物細(xì)膩的特點(diǎn)

　　《漢書》更負(fù)盛名的人物描寫，是《李廣蘇建傳》中對李陵、蘇武的精細(xì)刻畫。

　　“李陵傳”寫李陵兵敗而降，在匈奴為官。昭帝即位，與李陵交好的霍光、上官桀輔政，即派李陵故人任立政出使匈奴，伺機(jī)招回李陵。任立政與李陵相見的敘描，表現(xiàn)人物的神情和微妙心理，非常細(xì)膩。

　　兩次相見，第一次因?yàn)閱斡谠O(shè)宴，雙方不得交談私事，任立政只能以眼神和動(dòng)作暗示。第二次相見，老朋友本可以一敘衷情，但中間又插進(jìn)個(gè)衛(wèi)律（亦漢將降匈奴者），于是，立政婉言側(cè)敲，李陵憂心忡忡。班固把這個(gè)場面寫得曲曲折折，回旋起伏，極能傳神達(dá)意。“蘇武傳”中李陵置酒為蘇武送別的描寫，也刻畫了李陵曲折復(fù)雜的心境。

　　對蘇武的贊佩和羨慕，對漢朝的依戀和怨恨，孤處異域的無奈和凄涼，有國難歸的悲哀痛憤，千結(jié)百念，汩汩流出。

　　“蘇武傳”塑造了忠貞不渝的愛國者蘇武的光輝形象。武帝天漢元年（前100），蘇武奉命出使匈奴。因匈奴緱王欲劫持單于的母親以降漢，趁機(jī)聯(lián)絡(luò)蘇武的副使張勝謀劃此事，計(jì)劃敗露，蘇武受到牽連。匈奴威逼、利誘蘇武投降，但蘇武始終堅(jiān)貞不屈，于是被殘酷監(jiān)禁。細(xì)微的描寫，表現(xiàn)了蘇武大義凜然、決不屈服匈奴的愛國精神。

　　尤其是李陵受單于之命勸降蘇武的一段文字，更在比較中突現(xiàn)了蘇武光輝的品格。李陵聯(lián)系自己的身世及漢朝現(xiàn)狀設(shè)言，語辭懇切，真誠動(dòng)人。蘇武卻絲毫不為所動(dòng)，這段敘寫，表現(xiàn)各自的思想品格和深層心態(tài)，非常細(xì)膩傳神。

　　總之，《漢書》敘事翔實(shí)平妥，筆法謹(jǐn)嚴(yán)，是一部信實(shí)可據(jù)的優(yōu)秀史著。它的人物傳記，有不少生動(dòng)的描摹和細(xì)膩傳神的刻畫，在文學(xué)史上也有較高地位。

　　（十三）《吳越春秋》與《越絕書》的異同

　　趙曄《吳越春秋》和袁康《越絕書》，兩部雜史都記載春秋末年吳越爭霸的歷史，內(nèi)容有很多相同。它們在寫作上有一些共同特點(diǎn)：記錄基本史實(shí)而外，還虛構(gòu)了一些荒誕離奇的故事，也采用了不少神話和民間傳說，與后世的傳奇小說相近。二者也有不同之處，如《吳越春秋》前后連貫成篇，《越絕書》各篇相對獨(dú)立；《吳越春秋》集中記述吳越爭霸的故事，《越絕書》還有地理、占?xì)獾葘Ｆ?。從文學(xué)角度來看，《吳越春秋》似較《越絕書》更具文學(xué)性。

　　「知識(shí)點(diǎn)」第三章“兩漢辭賦的發(fā)展脈絡(luò)”

　　（十四）兩漢辭賦的發(fā)展脈絡(luò)

　　漢代的辭賦類作品，從其內(nèi)容和表現(xiàn)形式看，存在兩種類型：一種以抒情述志為主，體式基本與先秦的楚辭相同，如賈誼《吊屈原賦》、蔡邕《述行賦》之類，這類作品一般被稱為“騷體賦”。另一種以狀物摹繪為主，鋪排夸飾，文辭富麗，如司馬相如《天子游獵賦》、張衡《二京賦》等，這類作品是一般所說的“大賦”或“漢賦”的典型。到東漢中后期，漢賦出現(xiàn)了一種句法類于大賦但篇幅比較短小，鋪敘摹繪的成分減少而抒情成分極大增加的賦作，如張衡《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》等，這類作品一般被稱為“抒情小賦”，是漢賦發(fā)展的新趨向。整個(gè)漢代辭賦創(chuàng)作，就是沿著這兩條線索發(fā)展：一是“騷體賦”時(shí)時(shí)出現(xiàn)，延續(xù)不斷；二是講究鋪夸描摹的賦體文學(xué)的興起、發(fā)達(dá)和演變。

　?。▎芜x題）賈誼《吊屈原賦》屬于哪種文體樣式（ ）

　　A.騷體賦

　　B.大賦

　　C.抒情小賦

　　D.辭賦

　　「答案」A