「知識點」第三章“兩漢辭賦的發展脈絡”

　　「解析」漢代的辭賦類作品，從其內容和表現形式看，存在兩種類型：一種以抒情述志為主，體式基本與先秦的楚辭相同，如賈誼《吊屈原賦》、蔡邕《述行賦》之類，這類作品一般被稱為“騷體賦”。

　　（十五）漢賦文體淵源

　　賦是一種特殊的文體，它非詩非文，而又具有詩、文的不少特點，是詩、文的綜合體。關于賦的源起，《詩經》、楚辭、先秦散文，都是孕育賦的源泉。“賦”作為文體名稱，更早見于荀子《賦篇》。荀賦詠物寓意，篇幅短小。其鋪陳寫物和問答結構，對漢賦產生了一定影響。

　　（十六）枚乘《七發》的創作特點及其開創大賦體式的貢獻

　　無論內容還是形制，標志著枚乘開創大賦的典范作品是《七發》。這篇作品，有以下幾個鮮明特征：

　　第一，鋪敘描摹，夸飾渲染。

　　鋪排夸飾，排比譬喻，富麗細致。整個作品除“方術之士”一節，其余各節無不具備這個特色，這就形成全文層層鋪敘夸飾的整體特征。

　　第二，與“梁孝王忘憂館時豪七賦”一樣，《七發》完全失去了作者自我的真情實感。整篇作品不見抒情的語句，沒有作者的喜怒哀樂。與賈誼情感濃郁的辭賦相比，這是一個根本性的轉變。

　　第三，在遣詞造語方面，也不同于賈誼的質樸無華，而是走向了繁難和華麗。

　　第四，以主客（吳客與楚太子）問答的形式結構全篇。

　　這些特點，標志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。

　　（十七）《天子游獵賦》所代表的漢大賦的主要特點

　　《天子游獵賦》除采用問難的結構、整齊排偶的句式這些典型的大賦格式外，還有以下幾個特征：

　　（1）喪失了真情實感。

　　（2）空間的極度排比。

　　（3）以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現手法。

　　（4）遣詞用語更加繁難僻澀。

　　《天子游獵賦》的上述特點，表明它的根本特色不在抒情述志，而在于逞競才學和炫耀文字。實際上，不止司馬相如，也不止《天子游獵賦》，漢代所有大賦作家、作品，無不具有逞才炫耀性質，只是程度有所不同而已。漢大賦的這一鮮明特色，使這一文體在某種意義上，擺脫了有漢以來實用文風的束縛，曲折而執著地實現了文學表現自身的長足發展。

　　（十八）揚雄大賦的創作特點及其貢獻

　　楊雄大賦，鋪排夸麗的風格，以及其體式組構，基本模仿相如賦，但是在謀篇運思上有了新的拓展，主要表現在以下三個方面：

　　（1）拓展了大賦的題材領域。

　　（2）進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。

　　（3）藝術表現上有了新的變化。

　　首先是篇幅相對縮短，描摹對象集中。司馬相如的《天子游獵賦》，苑囿、湖泊、山水、宮闕、物產、宴飲等無所不寫，不止描摹田獵一端。雖琳瑯滿目，但分散無統。揚雄則不同，《蜀都賦》專寫蜀都山水的雄偉、物產的豐饒，《甘泉》、《河東》二賦專寫天子祭祀，《校獵》、《長楊》二賦專寫天子田獵，比較集中。他的大賦在構思、取材上確實是講究規范的。其次是“以美為諷”的思想表達方式。他并不直接指責成帝的錯誤，也不直言自己的真正思想，而往往有意曲解帝王的行為，或者把帝王描摹成他理想的模樣，以此來婉轉地表達他的思想。司馬相如《上林賦》結尾也使用“曲筆”，但揚雄比他使用得更充分些。

　　（十九）京都賦

　　東漢的賦體創作則呈現明顯變化。劉秀定都洛陽，引起了朝臣“都洛”還是“都雍（長安）”的爭議。這一爭議影響到賦的創作，產生了一些“京都賦”類作品。初期賦家繼承司馬相如、揚雄的賦風，以京都為題材，創作鋪張揚厲的大賦，班固《兩都賦》、張衡《二京賦》是其代表。

　　（二十）抒情小賦

　　到東漢中期以后，賦體創作向著貼近現實人生、篇幅短小和抒情言志的方向發展，張衡《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》、禰衡《鸚鵡賦》等，是這類抒情小賦的代表。

　　（二十一）班固《兩都賦》

　　京都賦，其中成就更高、影響巨大的，是班固的《兩都賦》。

　　這篇賦，以“西都賓”和“東都主人”相互夸耀辯難來結構全篇，描摹西都的巨麗形勝，鋪敘東都的禮樂制度之美，兩相比較，表達了班固尊崇禮義制度而排斥形勝奢華的思想。

　　《兩都賦》在漢賦發展過程中，有些新的內涵。在題材和內容上，不再以苑囿田獵、宮殿景觀、山川物產之類為主，而著重寫京都，尤其是鋪敘京都觀念。這一點使它不僅和司馬相如的《天子游獵賦》不同，也與揚雄的《蜀都賦》區別開來。在謀篇布局上，它擺脫了西漢大賦通篇鋪敘摹畫而“曲終奏雅”的模式，極大加強了諷喻勸導的篇幅。其《東都賦》部分，全篇都是勸諷，避免了西漢大賦“勸百諷一”、“勸而不止”的弊端，明確地表達了作者的思想。當然，《兩都賦》主客辯難、抑客揚主的基本結構，描摹夸飾的基本筆法（尤其《西都賦》部分），以及鴻篇巨制的規模，都還難脫司馬相如的影響。

　　（二十二）東漢辭賦創作大勢

　　東漢時期，辭賦創作仍然有騷體和賦體兩種類型。騷體的代表，如班彪《北征賦》、班固《幽通賦》、張衡《思玄賦》、蔡邕《述行賦》等。這些作品，或紀行以發感慨，或述志以見情懷，抒情意味濃厚。東漢的賦體創作則呈現明顯變化。初期賦家繼承司馬相如、揚雄的賦風，以京都為題材，創作鋪張揚厲的大賦，班固《兩都賦》、張衡《二京賦》是其代表。到中期以后，賦體創作向著貼近現實人生、篇幅短小和抒情言志的方向發展，張衡《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》、禰衡《鸚鵡賦》等，是這類抒情小賦的代表。