第三節　影視劇情節的基礎

　　1、說影視劇的情節基礎是沖突，有失偏頗，因為不同風格樣式的影視劇，其情節基礎是不一樣的。在　　　　的散文電影中，沒有強烈的矛盾沖突，只有差異和抵觸。這種影視劇稱為“　　　　”了的影視劇，其更大特點是　　　　，去除了戲劇沖突的人為痕跡。在　　　　的散文電影中，我們更難找到強烈的矛盾，甚至它連一條由沖突所引起的、必然要有的、貫穿首尾的情節線索也難找到。（線狀，情節淡化，接近生活，塊狀）

　　2、根據影視劇不同的樣式，有的以　　　　構成情節（如戲劇式電影），有的以　　　　構成情節（如散文式電影），也有以　　　　來構成情節的（如中國的心理電影及西方的意識流電影）。越是那種不以沖突所造成的情節為重的影視作品，越應注意對人物　　　　的細微刻畫，以及　　　　的運用，用以造成　　　　的有效積累。（人物與人物之間的外部沖突，人物之間的性格差異或抵觸的情境，剖析主人公的內心世界，心理，細節，場面）

　　第四節　影視劇中的情節點與場面的有效積累

　　1、美國電影理論家悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎》中對情節點的解釋有三點：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　。（它是一個事件；它把故事轉向另一方向；它把故事推向前進，直至結局。）

　　2、不同影片樣式的情節，他的構成及推動力均不相同。以沖突為基礎的情節依靠“　　　　”，如《魂斷藍橋》、《泰坦尼克號》；以表現人物思想感情的細微變化的情節依靠“　　　　”，如《克萊默夫婦》、《遠山的呼喚》；以剖析主人公內在心理為基礎的情節依靠　　　　，如《廣島之戀》、《天云山傳奇》。（情節點，場面的有效積累，主人公意識的流動或心理變化）

　　相關鏈接：2013年自考《劇本寫作》復習筆記匯總