第二節　紀實性觀念形成的風格樣式

　　1、1945年，意大利　　　　電影興起，這是一次具有社會進步意義和藝術創新特征的電影運動。這一運動從1945年始至　　　　年結束，持續了大約六年，向當時日益走向戲劇化的美國好萊塢電影提出挑戰的，就是意大利　　　　電影。（新現實主義，1951，新現實主義）

　　2、新現實主義強調以　　　　去反映生活的本來面目和表現普通人的精神美，并藉此揭露出二次大戰后存在于意大利生活中的許多尖銳問題：失業、貧困、抵抗運動。因此，新現實主義被稱為新時代條件下的　　　　。（高度的紀實性，批判現實主義）

　　3、新現實主義電影的代表人物及影片有柴伐蒂尼編劇、德·西卡導演的《　　　　》，德·桑蒂斯導演的《　　　　》，羅西里尼導演的《　　　　》、《　　　　》等。（偷自行車的人，羅馬11時，羅馬不設防的城市，德意志零年）

　　4、新現實主義電影在創作方面的特點，柴伐蒂尼提出“新現實主義創作六原則”：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　；（4）　　　　；（5）　　　　；（6）　　　　。除上述六原則外，他們在拍攝中逐漸形成的特點還有：（1）　　　　；（2）　　　　；（3）　　　　。（用日常生活事件來代替虛構故事；不給觀眾提供出路的答案；反對編導分家；不需要職業演員；每個普通人都是英雄；采用生活語言。反映本國當代社會生活現實；通過普通人的真實生活遭遇來反映當代社會問題；重細節，不重情節；拍攝方法上注意真實感，實景拍攝，并運用自然光。）

　　5、新現實主義電影與好萊塢電影風格迥異：前者主張　　　　，后者主張　　　　。（紀實性，戲劇化）

　　6、張藝謀導演的《　　　　》是一部紀實性風格樣式的影片，在具有新現實主義傳統的意大利威尼斯電影節上獲得成功。意大利的《獨立報》也是從“　　　　”的高度給予贊譽的：“張藝謀拯救了這逐漸衰落的威尼斯電影節。”（秋菊打官司，紀實性美學思想）

　　7、《秋菊打官司》與新現實主義在觀念上和思想內涵上的差異：

　　（1）在電影觀念上，新現實主義電影的理論奠基人、著名新現實主義電影編劇　　　　說：“新現實主義更突出的特征及其更重要的新意就在于　　　　，即一種根據傳統臆造的故事；新現實主義的更大努力就表現在　　　　，總之，它不是故事，而是一種　　　　，一種　　　　。”張藝謀卻說：“既然影片是現實題材的　　　　，用更大地　　　　的方法去拍，容易獲得成功。”（柴伐蒂尼；它證實了一部影片并不一定需要有一個“故事”；它盡可能使敘事淺顯，講得盡可能簡明；生活劇；貼近生活）

　　柴伐蒂尼把新現實主義電影視為一種對現實生活的　　　　，因為在他看來，“　　　　就是藝術”。張藝謀要把《秋菊打官司》拍成“　　　　”。所謂“生活劇”也就是“　　　　”，即“把電影作為表現‘戲’的手段”。所以，他沒有把《秋菊打官司》拍成“生活的實錄”，而是用“　　　　，拍出　　　　紀錄片式的東西。”（實錄，生活，生活劇，戲，紀實手法，像）

　　（2）在表現思想內涵方面，新現實主義電影主張　　　　和　　　　，他們往往只提出問題而不解決問題，因此影片出現　　　　的結構，作者無意去突出和升華主題。而《秋菊打官司》的主題是　　　　。（多義性、模糊性，開放式，明確的）

　　8、觀念和思想內涵上的差異，必然會導致創作手法上的差異：

　　意大利新現實主義電影：（1）以　　　　或準真真事反映社會問題；（2）重細節，不重情節，呈現出“　　　　”的狀態；（3）按生活的原貌再現生活，追求“　　　　”；（4）反對搭景，主張“　　　　”；（5）不寫英雄，主人公是　　　　；（6）人物性格　　　　，作為社會現象的象征出現；（7）反對　　　　，用非職業演員；（8）不追求玩弄手法的　　　　表現，主張樸實無華；（9）人物對白　　　　，反對文人化傾向。（真人真事，情節淡化，實錄精神，將機器扛到街上去，普通人，模糊，明星制，形式主義，生活化）

　　《秋菊打官司》的創作手法：（1）將　　　　滲入紀實性，藝術生活化；（2）有頭有尾，有完整的　　　　；（3）將有組織的拍攝和　　　　相結合，以改變現實來滿足劇情的需要；（4）將專業演員和　　　　結合運用；（5）始終把對秋菊的刻畫放在第一位，以體現　　　　這一時代特征。（戲劇性，情節線索，偷拍，業余演員，人的尊嚴）

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