11、席勒在《論悲劇藝術》中說：“一個新手就會把　　　　一撒手全部朝人們心里扔去，結果毫無收獲，而藝術家則不斷放出　　　　，一步一步向目的走去，正好這樣完全穿透別人的靈魂，只有逐漸推進、層層加深，才能感動別人的靈魂。”（驚心動魄的雷電，小型的霹靂）

　　12、在戲劇和戲劇式結構的電影中，每一段戲通常都具有這樣的特點：　　　　　　　　　　　　。（遵循著人物性格的發展以及人物之間關系的變化，形成每段戲自身的開端、發展、高潮和結局，造成本段戲的起伏。而它又是整出戲的開端、發展和結局中的一個組成部分，造成步步推進、層層加深的局面，使整體又有起伏，又有引人入勝之處。）

　　13、戲劇和戲劇式電影在結構的兩個共同特點，使戲劇和戲劇式電影也具有一些共同的特色：　　　　　　　　　　　　。（兩者都以沖突為基礎，都要求有緊張、強烈的沖突；它們都把矛盾集中起來，都使所有的人物圍繞在一個中心沖突的周圍，每場戲也都是為了推進沖突的發展。）

　　14、從電影的發展歷史來看，戲劇對電影的影響無疑已成事實，特別是美國　　　　年代的影片，幾乎都是按照戲劇的結構原則構成。（三四十）

　　15、就戲劇藝術本身而言，其結構形式也是多種多樣的。如亞里斯多德把戲劇的結構形式分為　　　　和　　　　兩種；蘇聯的戲劇理論家霍羅多夫在《戲劇結構》中又將結構分為　　　　和　　　　兩種。此外，也有不按照戲劇沖突律來結構的戲劇劇本，如話劇《陳毅市長》，被稱之為“　　　　”式或“　　　　”式的結構；由人民藝術劇院演出的話劇《絕對信號》，則借用了電影中的　　　　手法來結構劇本，突出了對人物內心世界的刻畫，被稱之為“　　　　”。（簡單結構、復雜結構，開放式、閉鎖式，冰糖葫蘆、滾雪球，時空交錯，電影化的戲劇）

　　16、60年代，舊美國電影開始向新美國電影過渡，美國新一代的年輕的電影工作者，和來自電視界的兩位青年導演阿瑟·佩恩和薩姆·佩金帕拍攝了新的美國電影，使好萊塢電影從舊到新的轉變起到很重要的作用，也標志著好萊塢電影演進的一個轉折。一般的電影史均以阿瑟·佩恩拍攝的《　　　　》為新與舊的分界線。（邦妮和克萊德）

　　17、“新德國電影”的主將　　　　拍攝的影片《　　　　》是新舊并存電影樣式的一個代表。法斯賓德妥善地解決了繼承模式和發展創造的關系，這種關系表現為　　　　　　　　。在法斯賓德看來，世界上沒有無模式的創造，有才華的電影藝術家往往不在于拒絕舊模式，而在于善于利用、發展和變化已有的模式，創造出新模式來。法斯賓德就是一位不拒絕舊模式又能創造出新模式來的電影藝術家。（法斯賓德；瑪麗婭·布勞恩的婚姻；舊模式限制著創造，卻又完善著創造）

　　18、《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》確實是一部　　　　的電影，是一部發展和變化了的　　　　的電影。（戲劇風格樣式，現代戲劇風格樣式）

　　19、法斯賓德要運用　　　　的情節模式，去批判德國的現存制度。（好萊塢）

　　20、《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》是實現法斯賓德　　　　藝術主張的一部代表性作品。他的追求是：　　　　。所謂“德國式的好萊塢影片”是指：　　　　　　　　。（情節化、大眾化；德國式的好萊塢影片；力爭要像好萊塢影片那樣美，那樣奇妙和有力；而又要對社會、對制度持嚴肅的批判態度。）

　　相關鏈接：2013年自考《劇本寫作》復習筆記匯總