第三節　散文詩的觀念形成的風格樣式

　　1、詩電影：這是一種導源于對電影的　　　　的理解而出現的電影風格樣式。它通過　　　　的運用，在銀幕上造成系統性隱喻、象征效果和帶有極強節奏性的電影。（抒情性，蒙太奇技巧）

　　2、蘇聯電影理論家尤列涅夫在評論蘇聯大導演杜甫仁科風格時說：“　　　　，　　　　和　　　　——‘詩’的手段。”它主張電影應像抒情詩那樣達到“　　　　”，使想象自由馳騁，擺脫　　　　的聯系。（隱喻、夸張手法、節奏，聯想的更大自由，情節）

　　3、愛森斯坦曾于1924年寫過《　　　　》的文章。“結構詩學”學派的主將　　　　更是宣稱：“沒有情節的電影，就是詩的電影。”詩電影的代表人物有　　　　、　　　　、　　　　、　　　　、卡立克和帕拉讓諾夫等。代表作品有《　　　　》、《　　　　》、《　　　　》、《落葉》、《愿望樹》、《牧歌》等。（打倒情節和故事，史克洛夫斯基，愛森斯坦、杜甫仁科、卡拉托佐夫、塔爾可夫斯基，戰艦波將金號，肖樂斯、海之歌）

　　4、電影進入有聲電影時期，藝術散文語言的運用逐漸成為主導趨勢，很少有人再單獨去探索“詩的語言”了。當敘事的元素在影視中越來越成為主導趨勢的時候，人們也往往把“詩”只作為一種手段運用到電影中去。于是出現了“散文詩”電影，或在戲劇動作中散發著詩情的電影樣式。這類電影如多賓所說，“　　　　——散文的語言”，而不是“隱喻、夸張手法和節奏——‘詩’的手段”。（具體的細節描寫）

　　5、必須把抒情建立在　　　　上，唯有如此，電影才有基礎，我們才有可能去探求銀幕的詩學。（情節的具體性）

　　6、電影可從詩中吸取哪些元素，從而使電影充滿詩的激情（詩情），取得詩的意境：首先，詩的電影像詩歌一樣，更富于　　　　。其次，具有詩意的電影中表現的思想感情，有別于一般影片中所表現的思想感情。一般影片中表現的思想感情，是基于現實生活的，是　　　　的；具有詩意的電影中的思想感情，具有　　　　的色彩。再次，電影也從詩中學習了詩一般的　　　　。但具有詩意的電影在結構上的跳躍性，必須是以　　　　做基礎的。具有詩意的電影還往往要采用詩的　　　　、　　　　等手法。（作者（主人公）的主觀感情，現實主義、浪漫主義，結構美，尊重生活的邏輯和人物性格的邏輯，重疊、對比）

　　7、當前對散文式電影結構樣式的理解，是指：凡反對傳統的　　　　結構原則，不采取　　　　的結構格局，而以　　　　為主；情節的發展以一種“　　　　”的形式出現（戲劇式電影的情節發展是“激變”的）；重細節；情節的因果鏈不甚緊密，情節外的事件展現較多（即“插曲”）；沒有強烈的矛盾沖突，只有抵觸、差異或自我矛盾狀態；即使有矛盾沖突，也被巧妙而含蓄地被暫時處于“幕后”那種更加接近生活原有形態的電影風格樣式。（戲劇式，戲劇式，藝術散文，漸變）

　　8、懸念大師希區柯克對戲劇式電影和新現實主義電影的區別所說：“電影是把平淡無奇的片斷切去后的人生，而新現實主義恰恰相反，它追求的正是人生的‘　　　　’”。我們通常對這兩種電影的理解，也是建立在這一根本點之上的。有人把戲劇式電影稱為“　　　　”，把散文式電影稱為“　　　　”。（平淡無奇，激變藝術，漸變藝術）

　　9、無論是散文風格，還是詩的風格，有一點是共同的，即都“擺脫了　　　　”，都在尋求一種較為　　　　的表現方法，因而它們就較容易地結合起來，被稱作“散文詩電影”。（純粹的戲劇和劇作結構，寬松）

　　10、散文風格的影片又可分為兩種，即　　　　的散文電影和　　　　的散文電影。線狀的散文電影如日本影片《　　　　》，塊狀的散文電影如中國影片《　　　　》。（線狀，塊狀，遠山的呼喚，城南舊事）

　　11、《遠山的呼喚》和《魂斷藍橋》屬于兩種完全不同的結構形式，其區別可歸納為四點：（一）如果說，《魂》是以　　　　為基礎，著眼于沖突的開展和解決，那么《遠》是以描寫　　　　的細致變化為目的，著意于　　　　的積累。（二）如果說，《魂》是通過對　　　　的不斷變化，有意地把更初的動作和事件壓縮在某一個強有力的情境之中，從而把矛盾引向高潮的話；那么，《遠》則是通過描寫　　　　的一個個場面的有效積累，在把人和事表現得更親切、更感人時，從容不迫地把劇情推向高潮的。（三）如果說，影片《魂》的結構要求　　　　，把動作局限在幾個較長的場景之中；那么，《遠》的結構恰恰需要　　　　。（四）我們說，線形的散文式結構“　　　　”，這是和戲劇式結構的“　　　　”相對而言的。“比較松散”，并非是說可以任其松散，可以不講求結構。恰恰相反，線形的散文式結構是非常講求　　　　的。（沖突，人物感情，場面；沖突，人物感情；集中，鋪展；比較松散，比較嚴謹，內在結構）

　　12、從整體來說，線形的散文式結構要求有　　　　的有效積累，以保證人物的多姿多彩和主動有力；而且，很重要的一點是，為了這種積累的有效，又必須使一部分行動　　　　在另一部分行動之中。（場面，蘊涵）

　　13、線性的散文式結構不僅在整體上講求　　　　，而且非常強調每段戲的　　　　要有精心的安排。蘇聯電影藝術家羅姆說：“一般說來，有這樣一條規律：總的情節線索越不緊湊，每場戲的　　　　就必須越嚴謹，越富于沖突。”這段話對線形的散文式結構來說，完全適用。（結構，內部，劇作結構）

　　14、塊狀的散文電影其特征和線狀的散文電影截然不同，主要表現在四個方面：第一，強調　　　　，要求紀實主義地表現現實生活。第二，它不僅強調生活的紀實性，而且強調情感的　　　　，偏重于抒寫　　　　。第三，“借一論之，一索引千鈞”，只著筆于細小微末之處，卻又處處與整體相聯系，起著以“　　　　”的作用。第四，“　　　　”。上述四點，歸納起來就是：講求材料的　　　　和情感的　　　　，而真實又來源于作者對生活觀感的深切；要求作家體物入微，故只著筆于　　　　之處，卻能概括出整體面貌來；形似散亂不周，實則題旨清晰，或是“曲徑通幽”，能做到“　　　　”。（紀實性，真實性，真情實感，一以當十，形散而神不散，真實，真實，細微之處，形散而神不散）

　　15、塊狀的散文式結構的藝術特色，有三個方面：（一）段落和段落之間不存在必然的　　　　。（二）看不到在戲劇式結構中必有的那種　　　　。（三）結構上屬于　　　　結構，基本上很少運用　　　　。（依存關系，高潮和結局，順序式，閃回）

　　16、寫塊狀的散文式電影更要防止對生活材料作　　　　，和作者對生活材料缺少必要的　　　　，這正是造成散文式電影冗長、拖沓和結構渙散的主要原因，甚至還會走向自然主義。（無選擇的羅列，思想冶煉）

　　相關鏈接：2013年自考《劇本寫作》復習筆記匯總