第五節　忠實于原著精神基礎上的創造

　　1、對待名著，應在忠實原作精神的基礎上，以電影的方式進行創造，這是一種比較妥當的觀點。理由是：一、原作已經具有了反映生活的　　　　，有的已經達到當時歷史條件下的頂點。二、原作中的　　　　已經活躍在讀者心中，形成較固定的印象。三、原則中的　　　　，是唯成功之作所獨具的重要方面，它為讀者所欣賞和熟悉，若加破壞，更會使觀眾感到不可容忍。結論：由于經典作品從內容到氣質，都已凝聚成為一個整體，因此改編起來，比起改編其他作品要困難得多。所以改編經典作品，不如多強調一些“　　　　”，不要再在內容、情調和意境上做什么創造，這樣反而容易受到觀眾的肯定。（深刻程度和思想高度，人物形象，風格、情調和意境，忠實）

　　2、什么叫忠實于原作？忠實于原作，并不是要使電影成為原作的附庸，喪失自身的美學價值，而是要能創造出全新的電影藝術形式來。因此，所謂“忠實”，主要是指忠實于原作的　　　　（或叫做“神韻”和“實質”），決非是指要受原作形式的束縛。這就要求改編者在改編之前，先要深入地　　　　，　　　　。這恐怕是改編過程中更重要的一環，是電影改編成功和失敗的關鍵所在。對改編者來說，也是更見功力的一環。（精髓，研究原作，吃透原作）

　　3、　　　　在談到怎樣改編小說《沒有紐扣的紅襯衫》時說，首先她抓住了原作的“實質和精神”，這恐怕是影片《　　　　》能夠既不走樣地使原作的主題風貌再現在銀幕上，又創作出體現了原作精髓的電影形式的主要原因。（陸小雅，紅衣少女）

　　4、影片《鍋碗瓢盆交響曲》改編的失敗教訓告訴我們：所謂抓住原作的精髓，是指改編者應該把　　　　、　　　　放在改編工作的首位，而不應單純地去探索和追求電影藝術手法上的創新。（影片的主題、人物的塑造）

　　5、創造新的銀幕形象，包括：（1）對原作進行　　　　；（2）　　　　；（3）要有　　　　的意識；（4）要有　　　　的意識。（增刪，重新構思，聲畫結合，時空綜合）

　　6、　　　　在改編自己的小說《被愛情遺忘的角落》之后，深有體會地說：“以視覺形象為主要特征的電影尤其需要　　　　，在改編文學作品時，我把小說作為敘述所提到的細節盡可能發展了。”（張弦，可視性強的生活細節）

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